消失 4 年后复出，他没被封杀掉
" 从头到尾都是谎言，我没强暴过那位女性，我这一生没强暴过女性。"
面对性侵丑闻，吕克 · 贝松向天发毒誓，以自证清白。
不管真相究竟如何，屎盆子已经扣下来了。
这起丑闻已经令吕克 · 贝松陷入身败名裂之境 …
洗白变炮灰
这起抓马，追溯到 2018 年。
桑德 · 范 · 罗伊，吕克 · 贝松的前女友。
曾出演过吕克 · 贝松执导或监制的电影，如《星际特工：千星之城》《的士速递 5》。
她借 " 哈维 · 温斯坦性侵事件 " 控告吕克 · 贝松强暴了她。
一方面，她指责吕克 · 贝松擅长 PUA。
交往期间，她觉得自己像是对方的芭比娃娃，饱受操控和暴力性关系的折磨。
" 我就像他一手操控的芭比娃娃。他喜欢让我痛苦，控制和伤害令他快乐。如果拒绝和他上床，他会让我觉得自己是肤浅的烂人。"
另一方面，她害怕吕克 · 贝松手中的权力。
面对调情，她不敢反抗，唯有顺从。
" 他会跟我谈其他女孩子怎样伤害过自己，然后他怎么对付那些女孩。以至于让我感觉，如果拒绝他，我会被封杀，会失业。"
在《星际特工：千星之城》饰演一个不起眼的配角
之后，前吕克 · 贝松助理、戏剧制作人、前员工等 9 名女性也站出来发声。
指责吕克 · 贝松有强行亲吻、抓胸、亲脖子、摸臀等性骚扰行为。
一时间，吕克 · 贝松变成了法国版的韦恩斯坦。
面对控告，吕克 · 贝松一口否认。
他承认二人交往过，但强暴是对方臆想和捏造，希望法律还公道。
2019 年、2021 年，检察官两次调查，均以 " 证据不足 " 为由撤销桑德 · 范 · 罗伊的起诉。
2023 年 6 月，法国最高法院做出裁决，认定性侵指控不成立，同时也阻止了桑德 · 范 · 罗伊在法国或欧洲其他地方以同样罪名起诉。
长达 5 年鏖战，吕克 · 贝松最终洗脱了所有指控。
无罪一身轻。
在导演圈消失 4 年后，吕克 · 贝松带来了一部狗片。
先入围威尼斯电影节主竞赛单元，场刊评分2.04.
位列倒数第三，自找羞辱。
场刊评分倒数第二，仅高于《黎明终至》《埃涅阿》
IMDb6.7，烂番茄新鲜度 58%，letterboxd3.1
专业评分一般，与观众分歧巨大。
爆米花指数 95%，与新鲜度出现反差
相比之下，内地市场是另一番景象。
豆瓣评分 8.3，位居院线片第一高分。
只可惜，叫好不叫座。
排片占比只有 1.5%，票房只有区区 680 万，最终变成一团炮灰。
影史上，关于狗狗的电影多得不胜枚举。
《忠犬八公的故事》《红犬历险记》《一条狗的使命》，煽情煽到把眼睛哭肿。
《白狗》《狗十三》，用一条狗引出种族歧视、原生家庭等社会议题。
《犬舍惊魂》，以暴制暴，把顺从懦弱的养狗人被逼成恶犬。
《白色上帝》，又名《狗球崛起》，借狗狗复仇隐射难民问题。
吕克 · 贝松的《狗神》与这些狗狗题材电影又不尽相同。
他用一个边缘角色与狗狗互相疗愈的故事，传达着人类共性共通的伤痛。
故事来自吕克 · 贝松看到的一件真实案例。
一位父亲把他的孩子丢到笼子，囚禁了四年。
身为五个孩子的父亲，吕克 · 贝松内心有多触动。
弱小无助的孩子怎样从伤痛走出来？如何面对狠毒的父爱和冷漠的亲情？
导演给出了自己心中的答案——
苦痛因残缺的爱而生，而爱是唯一的丹方。
道格拉斯，生活在一个没有亲情的家庭。
他的父亲和哥哥如同魔鬼，动不动就家庭暴力。
有次，只因自己偷偷喂了狗，就被丢进狗笼，终日与狗为伴。
他的母亲天性怯弱，目睹一切却无能为力。
当逃离暴虐家庭的时候，他变成了可怜的弃子。
世间的冷意破烂，有狗狗来缝补。
于是，狗狗变成道格拉斯的唯一慰藉。
在拖着残缺身体逃脱父兄魔爪之时，失去一厢情愿的爱情之时，狗狗始终守在他的身边。
更荒唐的是，暴力、冷漠、歧视、谎言，这些都需要道格拉斯自我消化。
但世界以痛吻我，要我报之以歌。
他与人为善，自我受难，用逃避、伪装把自己变成另外一个人。
做一只带给别人快乐，自己却内心流泪的 " 小丑 "。
表演莎士比亚的戏剧，短暂地汲取一点点幻想与希望。
变装成玛丽莲 · 梦露、艾迪特 · 皮雅芙，在边缘角落掩盖自己不想看到的东西。
甚至，还要包装成行侠仗义的超级英雄，守护弱者，对抗地头蛇，直至自我献祭。
吕克 · 贝松的电影世界，通常会有性感女神，抑或神经质反派。
《超体》，操控一切、化作无形的斯嘉丽 · 约翰逊。
《安娜》，冷若冰霜、逆天大长腿的名模间谍。
《女囚尼基塔》，爱哭爱笑的不良少女安娜 · 帕里约。
《这个杀手不太冷》，加里 · 奥德曼创造了影史上最伟大的反派角色。
备注：它有望明年在内地影院第一次放映。
《超体》，崔岷植复刻加里 · 奥德曼，只可惜还差一口气。
与前作相比，吕克 · 贝松在《狗神》的作者风格不太明显。
边缘悲惨少年，代替了性感女神、恋父情结少女。
感同身受的苦痛，取代了以爽为主酣畅淋漓的动作场面。
这可以算作他的创作突破吧。
一首法国香颂《La Foule》，俘获影迷
当然，《狗神》也有不少槽点。
道格拉斯与女警察代表了两条故事线。
二者都以痛苦为线，却没有明显地交织在一起。
它只在结尾蜻蜓点水般暗示了一下。
道格拉斯与狗之间的情感互动，戏份不足。
以至于，当我们看他们互动，似乎只有顺从和指令。
大战反派的高潮戏份，简直就是成人过家家。
反派智商跌下线，变成一场成年版《小鬼当家》。
至于，DOGMAN 与 IN THE NAME OF GOD 之间的寓意关联。
私以为，虽算金句，但属于导演直给的那种，没啥神来一笔。
而且，意大利电影《犬舍惊魂》的英文名字也叫 DOGMAN，甚至片中的宠物清洁店恰恰叫 DOGMAN。
究竟是创意冲突还是借鉴，咱们就不得而知了。
片名与《犬舍惊魂》撞车；片尾又跟《白色上帝》撞车
虽然吕克 · 贝松不算是法国国宝级导演，但绝对是法国导演中拍好莱坞式商业片最牛的一位。
坊间盛传他那一句烂大街的名言：
" 电影不能挽救任何人的生命，它不是什么济世良药，只不过是一片阿司匹林。"
这或许正是吕克 · 贝松的电影态度。
他的电影和他本人一样，随性而自由。
不为社会提供良方，只为观众提供一个解忧止痛的避难所。
《地下铁》《碧海蓝天》，吕克 · 贝松最得意的两部法国艺术片
在艺术创作方面，吕克 · 贝松是自由的。
他以法国艺术家自居，从不迷恋好莱坞。
他有资本和能力决定自己拍什么电影、拍怎样的风格，可以与好莱坞合作，但绝不屈从。
对内地电影市场迷恋好莱坞商业大片，他曾发出警告：
" 不要觉得好莱坞环境好，拍中国的电影没有人会比中国人拍得更好。你们一定要留在这里。"
这句警言，至今有效。
瞧这人气，不愧是中国人民的老朋友
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