疯狂安利她！但别用「性感女神」

这真的是好大的惊喜！

最近上映的《二手杰作》中有一场夫妻吵架的戏，倪虹洁的表现甚至要盖过了于和伟。

看这部电影时，派爷思绪万千：

怎么倪虹洁又演妈妈了？

她为何能贡献出脱胎换骨的表演？

要知道，此前，观众想起她，冒出的第一印象或许是 " 性感 "。

趁着影片热映，派爷想专门聊一聊这位激流勇进的女演员。

看《二手杰作》，派爷被倪虹洁的表演惊住了。

她完全摒弃了自己擅长的任性与天真，从容不迫地进入角色、成为角色。

这样的机会，来之不易。

内娱给的机会，远远不够。

作为演员，倪虹洁有着 " 先天不足 "，她并非科班出身。

高中时，有同学拍矿泉水广告，她被喊去做群演，挣了四百块钱，被妈妈骂了一顿。

后来，就有不少广告商找她。

1999 年，倪虹洁拍了婷美内衣的广告，这也成了她人生的第一个转折点。

她也因此被评为" 全国十大广告明星 "之一。

但也有尴尬之处，那时候，这则广告在各个频道都在循环播放。

一家人围坐聊天，每当看到这个，集体的沉默便震耳欲聋，直到广告完毕，才继续有说有笑。

后来，倪虹洁考上了同济大学，读经济信息管理专业。

因为形象突出，同学们曾怂恿她考上戏，家里人观念朴素，觉得还是坚持找个正经工作干。

婷美广告影响巨大，无数广告商又找上门，她都一一拒绝。

直到一位制片人问询，倪虹洁演了一部电视剧，她这才误打误撞地闯入娱乐圈。

不过，她既没关系，又没背景，所以鲜有什么好角色。

2005 年，导演尚敬邀请她来出演《武林外传》的祝无双一角，随着这部剧的爆红，她也火遍了大江南北。

有意思的是，虽然是配角，她的片酬却是最高的，2000 块钱一集。

可也因为是配角，在剧中，她没什么存在感。

出现时，或是神经质，或是自我沉溺，有不少人讨厌这个角色。

事后想起这些，倪虹洁倒不在意观众们的批评，而是反省，因为彼时，她对演员这一身份并没有形成准确的认知。

喜怒哀乐，全都浮于表面，好在有一份天真灵动撑着。

凭借着形象与知名度，倪虹洁也获得了一些机会。

可她呢，总是懵懵懂懂地演戏。

比如小成本惊悚片《密室之不可靠岸》；主打性感的喜剧片《一夜惊喜》；消费情怀与美色的爱情片《擦枪走火》……

是《蓝色骨头》，让倪虹洁真正让爱上了演戏。

在影片中，她诠释一位非常复杂的女文青施堰萍（倪虹洁 饰）。

因为她有姣好的容貌与时髦的穿着，总是受人指指点点。

她幻想着美好的爱情，可惜生不逢时。

在片场，倪虹洁受到包括导演崔健在内的许多工作人员的称赞，她也第一次开始进入角色，而非依赖天性本色出演。

经过这次创作，她不仅开窍了，也有了热爱与逐梦的冲动。

不过，在很多年里，倪虹洁都伴随着另一个标签：" 不红 "。

闫妮、姚晨、沙溢等演员越走越顺，她每次接受采访，还是被问到祝无双的相关问题。

她呢，只能以配角的身份，开始了漫长的弯道超车。

在《灵魂摆渡》系列里，她已经开始展露自己的女性魅力；在《加油，你是最棒的》中，她挑战飒爽的女性形象牛美丽；在《过春天》里，她饰演一位吊儿郎当的母亲阿兰，一边渴望脱离现有的生活，一边依靠着男人；在《摩天大楼》里，她演一个被家暴的女人钟洁，成功地呈现了角色身上的可恨与可怜 ……

这些影视剧，题材各异，角色也各有不同。

倪虹洁开始在边缘之处展示自己的可塑性与表演能量。

而再一次让她完成突破的角色，还得是《爱情神话》里的格洛瑞亚。

这部剧的故事，虽然是围绕着老白展开，却是一出解构男性气质的喜剧大戏。

影片中，女人比男人更加自由。

尤其是格洛瑞亚，一位 " 有钱有闲的家庭主妇 "，老公常年不在家，她却没有任何的矫情和自怨自艾。

她吃喝玩乐，拥有着异常潇洒的人生。

甚至，她主动跟老白发生了一夜情，而真正当回事儿的却是男人老白。

你想太多了 白老师

要这么认真吗？

表面上看，《爱情神话》是以颠倒男女身份的方式制造笑料、调侃男性；同时，它也凭此塑造了几个独立自由的新时代女性形象。

当然，这种喜剧是非常难演的。

像格洛瑞亚，她浑身上下都有一种独特的腔调，倪虹洁必须掌握好其中的分寸，多一分则过于做作，少一分又不够洒脱。

图源水印

通过这个角色，她以喜剧的形式完成对《武林外传》的超越。

此外，从访谈中，你也可以感受到，她对角色，对自身有了更加通透的理解——

以前别人说我性感，演了格洛瑞亚别人说的是风情。性感和风情是不一样的。在我看来，性感是你眼睛看到的外在的东西，你的身材有多好；而你要把这个角色注入风情的话，那是从里面散发出来的。

——出自《失意者联盟》采访

前不久上线了一部剧，《装腔启示录》，口碑不错，豆瓣 8.1 分。

在这部剧里，倪虹洁饰演装腔作势的都市女性刘美玲，对这类角色，她已经能轻松拿捏。

如今，她有了朝向电影领域进发的实力与资历。

不过那些角色，却未必足够立体。

看《二手杰作》，派爷有个感受，影片里的女性形象大都是工具化的角色。

比如女学生许思思（许恩怡 饰）。

起初，她被马墨（郭麒麟 饰）跟随、偷拍，当得知他有文学天赋时，瞬间开始崇拜。

不仅转折巨大；而且，她也没有一丝怀疑。

再比如潘冬妮（倪虹洁 饰）。

她的价值，可以说几乎就是塑造男主马寅波（于和伟 饰）的工具。

最初，她出场时依旧是个性感的符号。

存在的意义是为了呈现马寅波的性功能障碍。

随后，马墨从楼上摔下，有成为植物人的可能，需要一笔巨大的治疗费用，她只能将房子抵押出去。

就在此时，马寅波以儿子的名义出书了。

潘冬妮出来阻止，她的立场是，不能因为挣钱，而将儿子的人生典当。

这一行为当然没有问题，不过有些理想主义，对比当下的现实困境，她理应有些挣扎。

这些，也是塑造潘冬妮的好戏。

可惜的是，影片付之阙如。

而从剧作角度分析，潘冬妮其实更像是马寅波走向虚荣之路的一个障碍。

即便倪虹洁贡献了出色的表演，但这个角色仍旧不够立体和厚重，只是影片的点缀。

而回顾今年的院线片，重磅的女性题材少之又少，遑论女性角色。

派爷回顾了一下观影记录，比较出色的是《我爱你！》的李慧如（惠英红 饰）和《最后的真相》的金喜妹（闫妮 饰）。

而更多女演员，尤其是中年女性，选择的空间远远不够。

像刘敏涛，在《热烈》里是三番，但戏份极少；像《河边的错误》，拿下了金像奖影后的曾美慧孜，二番，戏份还没戏中的徒弟多；再比如《莫斯科行动》，文咏珊再一次演一个利落艳女形象 ……

众所周知，演员的美誉与知名度是靠作品支撑起来的。

倪虹洁也在访谈中说——

我不要做一个有流量的明星，但我要做个有流量的演员，这样才能有更多机会。

她可以通过吵架戏获得观众的称赞，但很难靠这场戏成为下一个作品的号码牌。

一个现象，残酷而普遍。

很多实力派女演员已经有了足够的经验和实力。

但内娱那些角色，却配不上她们。