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日韩剧女主,从婚恋焦虑里出走了

2023-03-30 来源: ZAKER 原文链接 评论0条

| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |

如果不谈恋爱、不结婚,这样的人生你愿意过五次吗?

《重启人生》最酷的地方,除了小镇女性的友情外,还有不靠爱情线讲述的女性故事。

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这也算是一部穿越剧,但和寻常的时空戏不同,里头的女主并不像《想见你》一样为爱情轮回,这里的女孩重启人生只有一个目的——拯救朋友,救赎自己。

33 岁的麻美遭遇车祸后,生命戛然而止。

办理投胎业务的工作人员告诉她,因为这辈子积的阴德不够,所以下辈子不能转世成人,要变成一只食蚁兽。

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为了 " 积阴德 ",麻美学渣卷成精英,先后成了药剂师、电视剧制片人、实验室研究员,还帮身边人解决了不少生活难题。

比如阻止朋友爸爸出轨、让闺蜜躲过渣男、找出爷爷久病缠身中的原因 ......

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▲《重启人生》里麻美重新投胎变成小孩后认真念书

放眼全剧,几乎没什么男女之情,男主角更是缺失的,因此,被网友们笑称 " 全剧无男 "。

有网友觉得没有感情线实在太无聊了,但我反而觉得,这恰恰是编剧塑造的另一种 " 女性童话 " ——男女关系才不是女孩人生的重头戏,她们可以有多种活法。

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如今的影视作品,太缺这样的女性剧了。

一直以来,只要谈到女性,总绕不开婚姻家庭。从古早的灰姑娘到现下的女强人,人设变了,但免不了要陷入各种爱情戏路里。

《女士的法则》里的律所精英陈染,事业再强,还是逃不过丈夫出轨。

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《风吹半夏》里敢闯敢拼的女 Boss,到了后头还得谈恋爱,和赵磊组了个 " 虐恋 " 局。

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▲电视剧《风吹半夏》

没有爱情线,仿佛就讲不好女性的人生和成长路。

被爱的传统,像是一种牢牢套在荧幕女性的枷锁,许多爱情桥段都在无形指向了女性只有通过爱情,才能收获某种程度的安稳。

但在麻美的生活里,爱情不是唯一的选项。

相比恋爱,她更苦恼的是怎么拯救因飞机失事去世的朋友,怎么才能入选理想职位、过好这一辈子。

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▲为拯救朋友,麻美当上了飞行员

对女性的态度,整部剧也是很松弛的。

麻美的家人从不催婚,当妹妹要领男朋友回家时,我还以为一脸愁容的爸爸是不是终于要督促她找男友了?

谁知他只是纠结该穿什么衣服而已。

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《重启人生》为什么治愈?

我觉得很大程度上是因为里头的女孩,从不被过多的期待困住,她们不仅脱离了别人投射过来的 " 性别凝视 ",也抛掉了女性给自己的 " 凝视 "。

许多人给不谈恋爱的女孩划了锚点:如果没感情,那总得事业好才能弥补缺憾。

所以看到结尾,许多观众不懂,为什么女主好不容易当上飞行员了,还要辞职回家当最普通的幼儿园老师、办事处工作员?

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▲麻美辞职回老家当办事处工作员

我觉得这是对女性在面临人生选择时的新诠释吧。

她们可以坦荡接受自己的有限性,没有事业也没爱情的平凡人生,哪怕够不上别人眼中的合格线,也可以是幸福的。

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坦白说,虽然整个故事设置了很多理想成分,但能敏感捕捉到 " 无男审美 " 的编剧,也一定嗅到了现实生活里女性对幸福的定义,早不需要靠恋爱来达成。

《重启人生》有多火,是有目共睹的。

据说在日本,它不仅是青少年观众群体的收视率第一,也是 65+ 岁观众层收视率的倒数第一名。

相比之下,年轻观众不感冒的姐弟恋浪漫剧《于星降之夜》,反而在年纪大的观众中收视很高。

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▲《于星降之夜》

在截然不同的收视率背后,其实是两代女性审美的交织。

上世纪 80 年代流行过这么一句话 " 婚姻是女性永远的职业 ",她折射出来的是那代女性把幸福寄托在婚姻中的滤镜。

可这几年,女性们的恋爱观越发松弛了,她们不再把家庭视为唯一的目标和追求。

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2022 年的一份日本调查表显示,有超过四成女性不愿结婚、不想谈恋爱。相比陶醉在爱情的梦幻里,她们更愿意去冲事业、精进自己。

这些扎扎实实的女性意愿,也是《重启人生》受欢迎的原因吧。

顺着观众的口味变化,这几年日韩剧也有越来越多不再单纯讲恋爱的戏,女性对生命的好奇,开始走向了更多地方。

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▲重新投胎后的小麻美

在《非自然死亡》里,女主三澄是个法医,每天需要穿着白大褂面对常人难以忍受的事物前。

这部剧有女制作人、女编剧、女导演,但戏里几乎没谈感情。

因为无法忍受女主的忙碌生活,前男友提出了分手,但她也没难过太久,扭头就又重新投入工作中寻找真相。

女主在职场上与歧视性别的对手斗智斗勇、为有心结的同事寻找女友去世的真相,并在其中不断学会生存、治愈、自我。

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▲《非自然死亡》

借着角色,女性观众在这看到的故事是更宏大、深刻的。

对穿衣安全,它谈 " 女性的穿着是自由的,不该成为犯罪的理由 ";

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对职场性别不公,它说 " 不是要求对女性特别对待,而是消除差别感 ";处理生活的挫折时,是鼓励 " 与其绝望,不如吃顿好的 "。

日剧恋爱女王石原里美,在这里贡献出了少有的不谈恋爱的角色,却罕见拿了个豆瓣 9.5 分剧女主。

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当然也有不少套着恋爱壳的剧,可在这些戏里,男主的角色更倾向于过客,他是为女主带来成长的,而不是持续纠缠的苦恋。

追完《柔美的细胞君》,看女孩在感情里不断成熟起来的样子,真迷人啊。

戏一开头,柔美算是个 " 恋爱脑 ",被暗恋的人拒绝后,内心世界都快崩塌,她觉得自己真不好,才会在感情中不断失败。

可她经历过和具雄的彼此不信任、和巴比的分分合合恋爱后,逐渐释然了,她明白一段感情的结束也是某种意义上的重新出发,并在恋爱的路上找回了自己当作家的梦想和自我。

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▲《柔美的细胞君》

即使是写女强人,也不是被爱情套牢的。《东京女子图鉴》中的绫,对自己生活的追求,始终凌驾在对爱情的期待上。

她和富二代在一起、和和服店老板谈恋爱,因欲望结合,最后也因为想要更好的自己而选择离开。

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▲《东京女子图鉴》

在女性剧里,也发现了一些有意思的现象。许多编剧都偏爱描写母亲和女儿的故事。

比如《Women》中彼此支撑的单亲妈妈和望海,《Mother》中非亲生但彼此救赎的老师与孩子 ......

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▲《Mother》

看过一个问题,为什么日剧里的女性更偏爱生女儿?我觉得是一种大环境下女性意识的延续。

母亲与女儿是最原始的女性关系,同为女性,她能更理解母亲身处的社会、需要面对的难题,她们是能互相启蒙的伙伴。

《一公升眼泪》中的亚也和妈妈,就是彼此扶持的存在。

当妈妈和爸爸想让亚也去养护学校时,亚也觉得自己更想和朋友一起上学,虽然担心,但妈妈并没有强硬地独自决定,而是给了女儿选择未来的权力。

妈妈的坚守和温柔,让重病的亚也拥有了面对生死的勇气,同样的,女儿的坚强,也给了母亲抵御悲伤的力量。

她们的力量是流动的,戏里许多温情的时刻,反倒比男主的戏份更能贡献眼泪。

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▲《一公升眼泪》

女性剧的许多变化,其实都蛮微妙。荧幕上的女性角色是给女观众自我带入的," 无男剧 " 的成功,不仅是女性对恋爱观的松弛投射,也是对编剧们再度 " 进化 " 的夸奖。

跳脱爱情戏份的女角色身上,可以拥有女孩真实生活的更多模样。

她们可以去大冒险,让自己变得丰足,也可以懒散且普通地过日子,做自己喜欢的事。

总之,不谈恋爱的女孩们,生活照样酷得可爱。

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内容编辑:nico

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