《觉醒年代》之后，需要怎样的主旋律国产剧？
再一次，国产主旋律电视剧，让人体会到了 " 真香定律 "。
打开《大考》之前，确实是抗拒的，因为太主旋律了：
央视一套，黄金档，以新冠疫情大爆发做背景，围绕一座县城里两个高中的数名高三学生，讲述他们和老师、家长以及警察、护士等，如何在党和政府以及社会各界共同努力与帮助下，抗击疫情，度过高考大关。
主旋律该有的标配元素，都在这里了。
熟悉了美剧、英剧和韩剧的观众，看到这个就可能倒胃口：又来这一套？！
但实话实说，《大考》就跟近些年那些优质的主旋律电视剧一样，一旦开始看，就很难停下来——上头率百分百！
我们不妨趁《大考》热播之际，拆解一下主旋律电视剧，为什么越来越好看。
去宏大叙事
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《大考》暗合了近些年来，国产主旋律电视剧的叙事变化，" 去宏大叙事 "。
它也被叫做 " 脱离宏大叙事 "，是说把重要的历史事件、时间节点，通过平民视野和平民故事的方式加以呈现，为故事增添更多的真实感和代入感，让观众在潜移默化里感知到社会主流价值观的号召。
因为它不吝于呈现小人物身上，那些个性鲜明的优缺点，甚至于说优缺点呈现得越彻底，这些角色所能诱发的情感共鸣，无论喜怒哀乐，也会越发显得真实。
《大考》也是如此。
首先是人物的选择上。
它从学生的视角出发，以田雯雯（李庚希 饰）、周博文（胡先煦 饰）、吴家俊（荣梓杉 饰）等几个学生为基点，由他们串联起同学、老师及其各自家庭的生活与工作状态。
剧里的主要人物，清一色是小人物。
田雯雯，属于是父母带着妹妹在武汉做小本生意的留守学生，奶奶去世后独居在旧房里，哪怕在房梁上见到老鼠，她都舍不得离开奶奶的旧屋。
然后是人物性格及优缺点的塑造。
田雯雯的优点是懂事，即便父母不在身边，她也能好好安排自己的生活，收拾好家务、和谐号邻里、在学校踏踏实实——身为班长的她，有着异于同龄人的成熟与稳重。
但是，她也有缺点，那就是太懂事。
少女独居在鱼龙混杂的老城区旧屋里，很容易就成了小偷瞄准的目标。可是她宁愿拜托社区的阿姨帮忙抓贼，也不愿把这件事告诉父母，因为他们远在武汉，说了也只有空担心，却做不了任何事情。
人物出场，先确定身份、性格及优缺点，之后才引入特殊时期的特殊事件。
这样做的好处是，让观众建立起对人物的认知后，才能在后续的特殊剧情里，看出这个角色的一系列反应和决定。
还以田雯雯为例，当观众知道她被小偷尾随，却因为害怕父母担心而不告诉他们，就能相信并理解，当新冠疫情爆发而她开始发烧时，她依然能挺住不告诉父母。
也就是说，之前的那些看似与主要剧情毫不相关的、日常化的细节，都会在关键时刻，爆发出惊人的脉络和踪迹，从而让观众对这个角色产生更深刻的认知。
这些人物的性格细节越日常，所能带来的情感震动就越大。田雯雯如此，其他几个关键角色也都如此。
比如在《大考》里负责搞笑当担的周博文一家，从周博文在第一个镜头里五点起床开始刷题，观众就意识到了，这是一个懂事的孩子，所以他与爱打游戏的爸爸，和操心劳累的妈妈之间的互动，就显得如此顺理成章。
他扣留爸爸的游戏账号和密码，甚至与父亲直接叫板，都不会让人觉得难以接受，因为他所有的这些举动，都是在心疼日夜操劳的妈妈。
对爸爸的不孝顺，与对妈妈的孝顺，捆绑在了一起。
还有吴家俊。这个从开始就喜欢画画的孩子，终于在后续剧情里对老妈和盘托出，自己已经参加了艺考的事实。
从出场开始，他浪漫主义的眼神里，就带着不自信，当观众看到他爸爸大年三十一大早，就被妈妈赶出门外，一下子就理解了：他有一个强势的妈妈。
不止是上述的三个学生，剧中的其他角色也是如此。
比如一中校长王本忠（王千源 饰）、四中校长（陈宝国 饰）、周博文的父母、吴家俊的父母，以及郭涛扮演的金和县教育局局长，都是按照这个路子走的——把角色决定性的性格，隐藏在日常的生活细节里。
这就是让主旋律回归平民的手段，它避免了说教意味浓厚的意识形态倾向，用一种 " 润物细无声 " 的代入感，牵动观众的心绪：
主角跟观众一样，都是普通人，有着相似的普通情感与认知，所以他们的每一次喜怒哀乐，也都诱发观众的喜怒哀乐。
当观众在情绪上与角色保持同频，那主旋律叙事的目的就达到了。
主旋律脉络
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提起主旋律，很多人会抗拒。
事实上，任何一个国家或地区的影视作品，都有其特定的主旋律色彩。
受全世界追捧的好莱坞电影，主旋律起来甚至能让人对美国心向往之。
比如《阿甘正传》，这个美国版 " 傻人有傻福 " 的故事，相当能体现美利坚的主旋律要求，那就是：听话的人都会有安生富裕的日子。
比如阿甘，在美国总统面前，让脱裤子就脱裤子；而不听话的，到处奉行自由与爱的嬉皮士，很难有好下场，比如阿甘的心上人，流浪、滥交、嗑药又迷茫。
《阿甘正传》（1994）
其实主旋律是一个比较宽泛的术语。按照著名学者戴锦华的观点，它至少可以有三种理解：
" 一种理解是，主旋律是带有价值导向和思想导向的一种电影；另一种指向是，它是携带着真善美、正能量、大制作的电影；第三种就是只突出价值宣传，所谓正能量、制作规模等，都不在它的考量范围之内。"
在某一个特殊历史阶段，我们接触到的国产影视内容，就属于第三种主旋律，承载着意识形态宣传教育的重要功能，却对作品更应该优先考虑的艺术性置若罔闻。
松动出现在改革开放以后，各大制片厂纷纷转向所谓的 " 娱乐片 "，以至于到了80 年代中期，" 娱乐片 " 产量已超过当时年均总产量的 50％。
这一时期的国产影视作品，放在当下的行业环境里来看，已经很难再跟观众见面。
比如强小陆导演，陕西女演员梁丽主演的电视剧《封神榜》（1989），因为过度追求恐怖和情色的艺术氛围，以至于只播出了 5 集，就再也没有观众看到过它了。
《封神榜》（1989）
鉴于此，在 1987 年召开的全国故事片厂厂长会议上，相关部门明确提出" 突出重点、坚持多样 "、坚持" 文艺的主旋律 "的要求，随后被总结为" 突出主旋律，坚持多样化 "，并最终在 1990 年，正式成为新时期电影创作的指导方针。
即便是在 2022 年的今天，我们的影视内容制作，依然是在这个指导方针下展开的。
近些年的变化在于：多样化越发稀少，而主旋律逐渐独大。
尽管能看到不少吐槽，但是也得承认：这些样式单一的主旋律作品，其实也在吸收更多元的叙事方技巧。这个发展脉络是——
最开始单纯 " 数星星 "。比如 2009 年的《建国大业》，172 位明星参演的空前阵容带来了充足的话题性和市场卖点，4.2 亿的票房领跑了当年度国产电影，成为仅次《2012》和《变形金刚 2》两部好莱坞巨制的票房季军。
《建国大业》（2009）
紧接着是融合商业电影的套路，强化电影的类型风格。比如较早的《风声》《南京！南京！》，以及后来由香港导演主导的《智取威虎山》《红海行动》等。
直到吴京的《战狼 2》上映，主旋律电影才彻底开启了属于自己的时代。近年来我们熟知的主旋律电影，几乎都笼罩着《战狼 2》的影子：视觉上充满刺激，情绪上大开大合。
为什么受欢迎？
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不过，这个套路现在走到了一个分岔路口："数星星 " 的拼盘套路，明显已经不再保险，观众也对越发澎湃的情感升华感到疲累。
显而易见，市场需要一种更容易让人接受的影视内容。
于是，电视剧那种家长里短的、故事漫长的、情感细腻的形式，就给了主旋律极大的发挥空间——
这也是为什么在 2021 年，主旋律电视剧会迎来井喷的原因，《山海情》《觉醒年代》《跨过鸭绿江》《勋章》等主旋律电视剧，都在 2021 年大受欢迎。
《觉醒年代》（2021）
以《觉醒年代》为例。
国家广播电视总局的 " 节目收视综合评价大数据系统 "，在 2021 年 3 月 16 日公布了一组数据：《觉醒年代》以 1.241% 的收视率、4.758% 的收视份额居全国第一；而豆瓣上，这部剧显示有 44 万多人看过，5.9 万人在看，17.3 万人想看，评分更是高达 9.3 分。
主旋律电视剧为什么这么受欢迎？
上边两个部分，分别从两个角度回答了这个问题。除了这些，还有一个很重要的技巧性操作不容忽视，那就是 " 年轻感 "。
提及主旋律及其受众，大家的第一印象是年纪大的人。但纵览现在的主旋律电视剧却发现：当它们开始网播，主创在内容刻画上，也就越来越贴合年轻的受众群体。
比如《大考》里，故事的人物，以及串联起周边所有角色，以此来呈现整个社会样貌的主要角色，就是田雯雯、周博文、吴家俊等几个学生，它们的思维方式和生活习惯，就是互联网式的。
所以吴家俊的妈妈才说病句就是这些孩子们的习惯，而教育局长的女儿会说网络直播卖惨最能赚钱。
这些年轻感，让主旋律叙事变得更真实。
这在《大考》里比比皆是，甚至直接成了推动故事往前发展的重要因素，也就是" 上网课 "——对正好在经历着疫情的学生们来说，怕是没有比 " 上网课 " 更让人熟悉的东西了。
手机、电脑和网络，上网课时卡顿，直播时的公屏与弹幕，以及跟主播互动时候扣 1 或 2……年轻人每天都依赖的生活方式，与主旋律的价值诉求，结合得相得益彰。
严格来说，这并不是主创为了追求真实刻意而为，它当下的社会情绪也在催生这种越来越具有年轻感的主旋律作品。
就像擅长主旋律电影的博纳影业的董事长于冬说的：" 主旋律不是高高在上的东西，而是与大众流行文化形成一种默契。"
吴京对这种默契的解释更直接具体："《战狼 2》有今天的票房，不是我个人的艺术成就，是观众和我一起创造了历史——观众心里这把干柴已经晒得透透的了，只不过我点了一根火柴，把观众点燃了。这是中国人爱国情绪的一个爆发。"
《战狼 2》（2017）
民众整体的家国意识和民族情怀，近些年来早已成为主流，且越来越年轻化。
这就反过来决定了像《大考》这样的作品，呈现出越来越年轻化的主旋律叙事，也越来越有更广阔的市场和受众。
明白了这些变化，也就明白了为什么像《大考》这样的越拍越好，同时也越来越受欢迎了。
作者丨苗子
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