奥斯卡提名，属它争议最多
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1997 年，25 亿人通过电视观看了一场葬礼。
葬礼悼词中，最痛心的一句话莫过于：
" 关于戴安娜，最讽刺的一点是这个，一个以古狩猎女神为名的女孩，到头来，却是现代世界上最被追猎的一人。"
" 人民王妃 " 戴安娜之死距今已过二十余年。
无论英国王室如何想抹去她的存在，历史都无法绕过她。
因为，她的存在本身就创造了一段难以想象的历史。
她成为了一个文化符号。
一个悲伤的传奇。
一个历经数次改编仍不减经典的角色。
但这部电影很不一样。
就像有些人说的那样：
这不是一部传记片，是一则寓言——
《斯宾塞》
2021.11.5 美国
>>>> 平民，戴安娜
英国民众曾不止一次地发出过质疑，王室是否还有存在的必要？
上世纪七八十年代，是一次最严重的反抗。
罢工，暴动，游行……
英国身处混乱之中，王室遭遇最大危机。
恰是此时，戴安娜出现了。
就像日后戴安娜友人说的那般，" 她是破坏性的创造者。"
虽出身贵族，戴安娜毫无贵族陈旧遗气。
当她穿着素衫抱着孩子站在花园里的照片成了报纸的头版头条时，英国民众意识到，王室变了。
戴安娜拯救了危机边缘的王室。
1981 年，查尔斯王子与戴安娜王妃举行了盛大的世纪婚礼。
在当时的通信环境下，这场世纪婚礼吸引了全球 7.5 亿人观看。
英国王室愁云不见，他们天真的以为威严回归。
哪知，民众呼唤的是戴安娜式自由终于刺破了陈旧的制度。
戴安娜就像一匹绝对驯服不了的野马，让之后的女王措手不及。
戴安娜，历史上第一个不戴手套触摸平民身体的王室成员。
当其他王室成员始终和民众保持距离时，她会蹲在和小孩同样的高度，接受孩子的献花。
以前王室生子都是在宫内，但戴安娜执意选择在平民医院……
她努力拉近王室与平民的距离。
却也拉远了她与查尔斯王子、女王，甚至整个王室的关系。
关系的破裂，促使她对慈善工作投入大量的热情。
她觉得自己和那些边缘人一样，同病相怜。
她消除了艾滋恐慌，不戴手套与病人握手。
她前往安哥拉，参加 " 反地雷活动 "。
每逢她出现，到处都是热烈的呼唤声。
而这般狂热的爱，成了媒体无尽贪婪的饲料。
最终，媒体的疯狂，害死了她。
事故发生后，英国民众愤怒情绪高涨。
他们在街上怒斥记者。
出租车司机甚至会拒载记者，" 不，你是凶手。"
汹涌而来的怒意让媒体感到害怕，巧舌如簧的他们推脱责任，将一切怪罪到了王室身上。
是的，戴安娜之死，媒体固然有不可推卸的罪。
但，最重的，还是王室。
电影《女王》
所以，讲述戴安娜经历的作品无可避免讲到她与王室的矛盾冲突。
而所有的作品中，《斯宾塞》无疑是最特殊的。
它脱离了传统传记片的套路，放弃了古板的编年体叙事，只截取了戴安娜在王室生活的一个片段。
而这个片段恰是个关键节点：十年之际，忍无可忍。
圣诞来临之际，她和王室成员齐聚庄园庆祝，难以忍受的三天后，她决定逃离……
>>>> 她，戴安娜
以戴安娜的影响力而言，无论选角是谁必会引起一波讨论。
但当 " 暮光女 " 克里斯汀 · 斯图尔特（以下简称小 K）成为最终人选时，一片哗然。
即便披露的扮相契合，仍打消不了观众的担忧。
" 她只是在扮演自己的不同版本 "是观众最反感小 K 的一点。
图源：网络
当然，不否认小 K 演技的狭窄。
无论扮演何种角色，她好似只有一种表达：敏感、脆弱、不安、爆发性的神经质……
这样的情绪安在其它角色上或许别扭。
在《斯宾塞》里，却有些贴切。
其实，从某种程度上来说，小 K 的人生经历了戴安娜式困境。
《暮光之城》后被狗仔围剿，自曝性取向，在红毯上脱下高跟鞋……
或许你可以说小 K 不是最适合戴安娜的人选，但她绝对是最适合《斯宾塞》的人选。
不外乎，有人说《斯宾塞》里的小 K 有可能摘下明年的奥斯卡影后。
《斯宾塞》里的戴安娜完全剥离了镜头前的高贵典雅。
她只是一个脆弱的女人。
她会神经质，会暴食症，甚至，忍不住说几句脏话。
长达十年压抑的生活，让她精神衰弱，且不自知的迷茫。
片头一开始便是她迷路了。
路遇厨师长，她才恍然发觉，这是她从小生活的地方。
她有些惆怅，在最熟悉的地方迷离，是否也意味着自己早已背离了本性。
黑夜如鬼魅，迷雾重重，戴安娜想要冲破铁丝网回斯宾塞家族的废宅老屋，却被巡警拦下。
归家不得的惶恐，一次次出现。
戴安娜在寻找归处。
电影不止一次呈现戴安娜分裂的精神状态。
虚幻与现实的交织下，戴安娜时常处于崩溃的临界点。
戏中高潮一幕，平安夜晚宴。
戴安娜不想佩戴查尔斯送的珍珠项链，视它为耻辱般的存在。
因为，同样的项链，查尔斯给情妇卡米拉也买了一条。
戴安娜妥协，带着项链参加晚宴，晚宴上一片肃杀。
查尔斯和女王无声的眼神震慑让她发抖。
她扯下项链，就着汤嚼碎，大口咽下，毫无体面。
这是戴安娜自残的幻想。
晚宴后，自残幻想频繁闪现。
王室勒令将戴安娜房间的窗帘缝上，她偷偷剪开，不自知间钳子伸向了胳膊。
其实，她几次想要激怒王室，做出攻击的样子，但总是下一秒会后悔犹豫。
她不忍，便一再经受无处不在的监视、门外的催促……
只见，王室关系的冰冷与虚伪一步步将她蚕食殆尽。
举个例子，整部电影中，女王几乎没跟戴安娜说过话。
但你能感受到戴安娜的生活里，女王无处不在。
女王的压迫感，不需要任何刻意表现，因为她本身就是制度的压制。
王室所有人都是陈旧而僵硬的历史鬼魂，遵循着传统，绞杀着任何可能侵害制度的人。
所以，戴安娜斗争的从来不是具体的人，是存在了上千年的王室规矩。
而片中最讽刺的一幕莫过于，女王发表圣诞致辞，强调尊重摆脱独裁统治的人。
与此同时，王室内部在用森严窒息的独裁统治压制着戴安娜的自由。
所以，最后一次晚宴，戴安娜再也忍受不住了。
她逃了。
她的无法面对就好比溺水者遇到水的生理抗拒，是求生的本能。
>>>> 爱，戴安娜
可以预料到，不走寻常路的《斯宾塞》难逃两极化口碑命运。
爱的人，死去活来。
怨的人，讥讽冷笑。
两方打的死去活来，却都不得不承认一点：
《斯宾塞》是大胆的。
结尾一幕，服装师大胆示爱。
起初觉得荒唐，后来竟有一丝释然。
一直以来，戴安娜深深的不安全感皆源于她丧失被爱的可能。
她小心翼翼地想要博得一些关注和爱意。
但丈夫查尔斯回报的只有冷漠的训斥。
戴安娜不是没有察觉到 " 拥挤的婚姻 " 里卡米拉的威胁。
她想过与丈夫沟通，查尔斯只叫她学会两副面孔：
一副面孔是真正的自己，一副面孔做自己厌恶的事。
戴安娜听到，震惊不已。
厌恶的事？那查尔斯厌恶的事里包不包括这段结婚？
所以，玛姬的示爱是真是假并不重要，重要的是，在长达十年的无爱生活里，戴安娜终于体会到被爱的可能。
其实，不止玛姬，戴安娜周围还有许多不动声色的爱。
厨师长会私下里叫她 " 戴安娜 "，不是 " 陛下 "。
私心在甜点里加了杏奶酥，因为这是戴安娜的最爱。
时刻监视的少校或许也有爱。
安妮 · 博林的自传是他悄悄放到戴安娜房间的，本意劝她早早认清自己的处境。
戴安娜起初以为这是个警示。
但她最后一次自残前，是安妮 · 博林的幽魂突然 " 闪现 " 救下了她。
查尔斯或许也有爱吧。
与其说，他怨恨戴安娜，不如说他嫉妒她，也惧怕她。
因为他努力再多也无法得到她轻而易举就能得到的爱戴。
可嫉妒本身就带着浓浓的情感，即便有恨，也会带着一丝不易察觉的爱。
所以戴安娜勇闯猎场时，他让儿子回到戴安娜身边，独自面对糟糕的结局。
最不可能的，或许是女王的爱。
女王知道戴安娜没按要求穿衣，但也不加指责：
"（我）那裙子也不是服装师帮我选的那条。"
对于戴安娜，女王更多的只是无奈：
" 他们会拍很多你的照片，不是吗？但只有他们印在十磅纸币上的那张照片才重要。当他们拍那张照片的时候，你就会明白：亲爱的，你不过就是货币。"
女王是制度本身，但她也曾是一个活生生的人。
他们的爱琐碎却真实存在，只可惜都不够勇敢。
也或许这样，对于戴安娜最后的逃跑，他们或多或少都有些纵容。
让戴安娜做他们做不了的事吧。
可以说，《斯宾塞》描述了戴安娜最痛苦的经历，也给了最好的结局。
它让整个故事结束在了爱最充盈的一刻。
虽然你我心知肚明，那之后便是难以招架的厄运。
但 " 逃离 " 或许是她短暂人生中最幸福的日子。
所以，就停在那一刻——
逃吧，戴安娜。
( 斯宾塞 )
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或许，
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