贾静雯终于舍得拿出皱纹来演戏，十集预定年度电视剧最高分！

最近，由贾静雯，吴慷仁，温升豪主演的台剧《我们与恶的距离》至今开播3周，已经刷新了今年在播电视剧的高分新纪录

这部剧由一场恶性报复社会的枪杀事件开始：

两年前，在有诚戏院，一名叫李晓明的年轻人在电影放映中途突然站起，拿着枪对影院观众进行无差别化扫射，造成9死21伤的大型人间惨案

两年后，案件尘埃落定，李晓明在等待被执行死刑，可他所带来的阴翳却依然笼罩在所有与之相关的所有人的生活里

无论是受害人家属、犯罪者家属、犯罪者辩护律师，还是媒体，社会，舆论···

《我们与恶的距离》以多种视角参看同一表面上罪无可恕的恶性社会事件

直面着染了淋漓鲜血的事实，同时又去深究事件背后有关治安，教育，人性的所有复杂困惑，《我们与恶的距离》让我们实在惊艳：

我们还在翻拍恋爱里打转时，台剧竟然已经交上了新答卷。

不同视角下的同一事件，痛的1001种克制演绎

血腥过后，我们在声讨恶人还是声讨“恶”本身呢？

开播6集豆瓣评分9.4，提前预定年度华语电视剧最高分——《我们与恶的距离》（后文简称：《与恶》）上演了本年度的开季惊艳

最难得的是，主创阵容从童年女神贾静雯到“花拓也”吴慷仁，再到台剧熟脸温升豪···这些自偶像剧里走出的人们在时光过境后摇身一变，竟然都纷纷沉入剧集变成了另一张脸

事件偶然发生，却如同南美一只蝴蝶挥动翅膀般掀起一场宿命般的绝望串联：

贾静雯饰演的新闻主编宋乔安，两年前在戏院枪击事件里丧子

两年后，她变得暴躁，多疑，敏感，每天只能依靠酒精入睡，强迫自己沉迷工作逃避现实

曾经幸福的四口之家变得零落伤感，曾经眉目温柔的妈妈变成了怕过母亲节的女魔头，变成了一个日日自责自己没能跟儿子一起死去的懦弱女人

温升豪饰演着宋乔安的丈夫，先驱报媒体人刘昭国

作为一个男人，他多数时间是克制而隐忍的，在杀人者的辩护律师找上门要求配合延缓死刑时

他被逼到极处也只低低吼一句“我是受害者家属，我不是上帝”

面对妻子的逼问，他悲哀且无奈，留一句“我去天彦（过世的儿子）的房间睡”然后匆匆走开

真正的情绪在他看着那个房间里的小玩具、久久没有人再翻开的书页时开始肆虐蔓延——没有泪流满面，没有声嘶力竭，他烫手般放下儿子的东西，嘴角微微抽搐，眼镜折着破碎的光，那种无声的撕心裂肺似一把重锤，锤上了每个人的心头

像他所说的，他已经不在乎杀人者李晓明是生是死了，两年的时间，足够把一切折磨得面目全非，爱死了，恨也被磨得虚无——杀了李晓明又怎样呢，失去的还是都回不来了

你看，时间并不能抚平伤口，电视新闻里那些血淋淋的案件以法律的公正收尾以后，观众得到“善有善报，恶有恶报”式的大快人心，而受害人家属在抚慰之后，依旧要承受时间给伤口的感染与溃烂，日复一日，结不成疤，永远鲜血淋漓

可作为“恶”的同阵营，那些施暴人的家属又过着怎样的生活呢？

《与恶》里，李晓明犯案后，他的父母妹妹也第一时间赶到了受害人的灵堂门口，他们也想尽全力去赔偿，去道歉

可在亲眼目睹那些受害人家属的崩溃之后，他一夜间老到认不出的父亲趴在灵堂门口嚎啕大哭——一个年近花甲的男人，一个家里的顶梁柱，孩子一般张着嘴嚎啕“我没办法，我真的没办法，这么多人，我要怎么道歉，怎么赔偿···”

家里日日夜夜都有人来砸门辱骂

原本生意还不错的小面馆门前被泼满油漆，写满污言秽语

他们卖了房子去赔偿受害者的损失却只能是杯水车薪，他们一家终日带着口罩出门，怕被认出、被看见

短短两年，李晓明的父亲变成了烂泥一般的酒鬼，妹妹也终日蓬头垢面在家里发呆——你看，被毁的何止是一个家，一个人，一场命？

当李晓明的母亲选择给女儿改名换姓，让她远离这个家重新开始，不要再提起自己的父母哥哥，权当自己是个孤儿去过自己的日子

当李晓明的妹妹晓雯改名李大芝，明明离开了那个泥沼却还忍不住终日拿长发盖住脸，还是不愿意跟人说话，还敏感而自卑——700多个日日夜夜过去，痛苦还依然是痛苦，时间把所有人变得陌生。

如果说，作为剧中受害人家属的宋乔安一家和作为施暴人家属的李大芝一家都是被命运选中的痛苦者，那吴慷仁饰演的李晓明辩护律师王赦就是“主动选择”面对恶也承担质疑与抨击的“怪人”：

电视剧一开场，就是他因为为造成9死21伤的犯罪嫌疑人李晓明辩护而遭受害人家属泼粪泄愤

舆论更是对他展开了大规模讨伐攻击：为什么要为杀人犯洗白？为什么要给这样罪不可赦的人争取生的机会？作为这样人的辩护律师良心都不会痛的么？

这些话跟无数次我们在网络上“仗义执言”的措辞忿然几乎毫无差别，《与恶》也第一次把目光放在为“恶人”辩护的律师身上：

“一个案件的结果，并不是判判刑就没了”

“解决伤害的最好方式是善后和预防，是找出原因”

“就算被这个世界讨厌的人也应该受到司法程序正义地保障”

不是冷冰冰地去说教，而是真的可以被泼粪，被质疑，被攻击，甚至不能被家人理解依然要坚持自己认为的”对“

吴慷仁饰演的律师让我们看到面对这样惨烈事件最重要的一种态度：我们要声讨，要惩罚，要消灭的不是一个人，而是一种“恶”，那种能催生出无数恶人真正的“恶”本身

我们要追根溯源地找到它，想办法预防它，处理它，解决它——那是比枪毙100个恶人都更重要的事情。

与此同时，我们很难不联想到，眼前这个2019年，

是云南大学恶性杀人案犯罪者马加爵被枪毙15周年

是西安音乐学院恶性恶性杀人案犯罪者药家鑫被枪毙8周年

是陕西米脂砍杀儿童事件一周年

也是上海外国语小学砍杀儿童事件一周年···

是不是到被一一历数时，大家才跟芭姐一样惊觉，这些年发生在我们身边的这样惨烈而悲怆的大型恶性社会报复事件竟然有那么多

而更让我们感到诧异的是，这些曾在我们对“人性之恶”的概念里投下过如此沉重巨石，曾带着无数鲜血和惊天惨痛引起涟漪无数的事件，竟然真的也会随着时间消磨被点点忘却

事件发生最后，

法律的公正得到应有的维护——然后呢？

施暴者都受到了应有的惩处——然后呢？

媒体反应，舆论施压，社会重视——可当时过境迁，然后呢？

事情真的在“一命还一命”之后就宣布截止了么？对于受害者的家属、亲眷，施暴人的家人朋友，乃至这个被不断惊吓的社会而言，“执行死刑”就是全部结果了么？

——《我们与恶的距离》正第一次以不同视角看向这些曾经我们眼里那无可辩驳，无可原谅的“恶”，从那被我们与人性全然割裂开的“恶”去抽丝剥茧犯罪者背后真正的动机和缘由：

那不止是兽行，不止是变态，正因为它与人性相关才格外值得被追根究底

——尽管没有人想要承认，但我们都知道，每个人与恶的距离其实都很近，只有真正深究它，才有可能避开以后更多的“恶”、或自己也因为这样或那样的原因而成为“恶”

与以上三种主视角相伴的还有媒体的视角，社会的视角

《与恶》每一集的开场都是一则油管新闻滚动，都是一场舆论战，事情的假面和真相都在一次次再传播中走形

作为受害人家属和施暴人家属的宋乔安、刘昭国、李大芝同有一个身份——媒体人，他们的视角影响了他们的判断，可他们对真相的态度也改变了一个即将被湮灭真相的命数

“标题党”与“追求真相”，“抢时间，抢新闻”与“坚持对新闻准确性的追求“，多重视角裹挟同一个社会议题，抽丝剥茧一个隐匿的作案动机与事实真相，《与恶》赤裸裸地从一场染满鲜血的”恶“讲起，却让我们真正看清：

“恶”不是天生的偶然个体，我们与恶的距离有时候真的不足几毫厘。

阔别台剧15年，贾静雯带着皱纹演戏

从偶像剧到现实题，吴慷仁温升豪让台剧不再“被定义”

忘了是谁说，看《与恶》时最为感慨的是：贾静雯终于舍得拿她的皱纹出来演戏了。

阔别台剧荧幕15年，再出现，贾静雯不再是灿若玫瑰的赵敏，也不再是“独秀一枝万年长”的媚娘，她变成了一个看起来冷硬又暴躁的女主编，变成了一个颓唐又沧桑的丧子母亲

脸上总是带着些苦相的，即使她根本常常面无表情；

黑眼圈总是有些明显的，再气场强大也掩不住那种骨子里透出的苍白与脆弱；

一个人坐在停车场喝酒时，跟女儿争吵时，被一次次回忆唤醒自责与绝望时——贾静雯没有吝惜在这部剧里展示岁月给她留下的东西，包括胶原蛋白的流失，细纹的初生，眉间的时间刻度

可也更包括那种厚重地阅历带来的美，真正作为一个演员的力量，真正作为一个母亲的真实和鲜活

她不再让你为浪漫的爱情童话笑了，可她让你为那些血淋淋却又坚强的现实和爱哭了，这是一个女人的成长，更是一个演员的成长

这个年纪的贾静雯，魅力如野草般疯长，痛快又有其意义和重量。

而吴慷仁和温升豪，早很多年，我们总在台剧看见他们帅气的面孔，或痴心男二，或多金老公，他们总在一个个童话里演传奇一部分。

可今天，在《与恶》里，他们一个痛苦苍凉，在丧子之痛和妻子的颓唐里无从解脱；

一个被攻击，被泼粪，被搞得一身狼狈——这好像都是史上他们最不帅，最小人物，最不特别的时刻了，可偏偏是这样的他们，让我们有机会得以重新去审视那些被我们遗忘的鲜血与真相

说到这儿，实在让人觉得有些唏嘘，那些年被我们嘲笑为“傻白甜过气偶像剧生产地”的地方已经有了这样深刻的社会议题探讨剧，已经敢于去质问社会治安，教育，体制所存在的问题

敢于去质疑当代媒体对“真相” 的态度，敢于去探讨一个杀人恶魔的心路历程和那些被这场杀人事件所影响的所有人的人生

这部电视剧一共十集，现已播到第六集，已经是剧情跌宕辗转，不断以新事件证明旧事件，探讨了舆论的猎奇，大众对“恶人”的惯性定义，甚至以“精神病闯入学校”完整阐述了一次社会和媒体对某些人群的无名恶意以及“一个正常人变成恶人需要多少程序”这样的许多深刻问题

是啊，不用40集，50集，60集甚至七八九十集，台剧跟韩剧一样，都做到了言简意赅把故事说明白，且不用翻拍，不用青春恋爱不断创业分手，也不用一头扎进校园恋情出不来——尊重故事，尊重观众，尊重演员的呈现，也尊重现实和意义本身，《与恶》让我们看到台剧开始真正做好剧的全部态度。

影像的意义，是让瞬间的变成永恒的，让容易遗忘的变成可以被记住的，而影视剧存在的意义也是让大家去见证，去经历，去感同身受，去相信“过去的永远不会真的过去”

惩罚不是结束，罪恶不是开始，明白我们与恶真正的距离，才能真正地减少恶，避免恶，让所有因这些“恶”而失去的人们不会白白失去——这不是洗白，是追究，是真正的有效反抗

最后芭姐想说，我们与恶真正的距离，就在于是声讨“恶人”，还是声讨“恶”本身。