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歌剧《骆驼祥子》复排 主创呼吁重视中国歌剧

2017-08-30 来源: 财新网 原文链接 评论0条

【财新网】(实习记者 白宇洁)“我想放声大笑,让全世界都知道祥子是我的丈夫。”

“我想破口大骂,让全世界都知道祥子我不好欺负。”

“虎妞”和“祥子”站在舞台两端,齐声吟唱各自心声。一边是嫁做人妻的喜悦,一边是是无奈迎娶的绝望。对比鲜明的情绪在钢琴旋律中交错,流露着这场婚礼的“弦外之音”。

这是国家大剧院原创歌剧《骆驼祥子》的一个片段。2017年是老舍小说《骆驼祥子》完整面世80周年,据此创作的歌剧将于9月7日至10日在国家大剧院上演。这是该剧2014年首演以来的第四轮公演。

8月29日,歌剧《骆驼祥子》剧组举行媒体排练探班活动。演员们展示了歌剧的部分片段,导演易立明、作曲郭文景、编剧徐瑛三位主创人员也分享了他们的创作心得。

忠于原著,唱出京味儿

《骆驼祥子》曾被改编为电影、电视剧和话剧。在编剧徐瑛看来,歌剧版的改编要求与其他艺术形式不同,“编剧要有音乐思维,作曲家要有戏剧思维。”为此,他经常与作曲郭文景、导演易立明碰面磨合剧本,“经常讨论到半夜”。据他介绍,剧本前后共修改了八稿。

“每一稿他们两个拿到之后都会开我的‘批判会’。我们跑到南城涮羊肉,那旁边都是‘祥子’。我们就在那种氛围里面讨论戏剧创作。”

《骆驼祥子》的故事发生在北京,原著中的白话语言是京味儿的重要元素。在创作中,徐瑛忠于原著,把口语化的唱词写入自己的歌剧作品。“老舍先生是语言的大师。我感觉,这种白话也能成韵,也能出诗。”

除了唱词,京味儿元素也融入了音乐之中。音乐曲调采用了单弦和京韵大鼓等素材,并在交响乐队中加进了大三弦和唢呐,力图还原故事发生的背景环境。另外,导演易立明介绍,剧中“小福子”一角的唱段旋律也非常有民族特色。

指挥家张国勇与演员金郑建、孙秀苇、周晓琳、田浩江、关致京、宋元明等联袂出演,此外也有王冲等新演员加入。

导演易立明认为,《骆驼祥子》是一部动作性很强的歌剧,剧中演员需要通过各种动作来表现人物关系和戏剧冲突,每句唱词都伴有特定动作。同时实现高质量的表演和演唱,对演员来说难度不小。他介绍,这一轮比前几轮要准确、丰富,特别是在人物交流、人物关系、人物塑造方面。“比如说,虎妞勾引祥子那一场,以前音乐复杂,表演确实具有难度。这次专门请了一位形体助手,重新设计了一下动作,这样的话就清晰很多,也不违反咱们自己的审美习惯。”

歌剧《骆驼祥子》复排 主创呼吁重视中国歌剧 - 1

《骆驼祥子》主创交流创作心得(左起依次为“祥子”金郑建、作曲郭文景、编剧徐瑛、导演易立明)

“中国也有歌剧传统”

《骆驼祥子》是国家大剧院首部改编自中国现代文学作品的歌剧,已于2014年9月、2015年3月、2015年9月进行过三轮公演。

排练时,易立明要求演员不能只唱声音,更要唱出内容。但他发现,演员们大多从学习意大利歌剧入门,演唱中国故事时反而显得陌生。“我说咱们都中国人,讲的是汉语,唱的内容应该很清楚啊,你为什么一直在注意你的声音呢?你为什么不去注意你唱的内容呢?这就要在人物塑造上重新提醒他们。”

导演易立明认为,中国也有歌剧传统,不应将我们自己的歌剧边缘化。“我们总说歌剧是向西方学来的舶来品。但是,中国有自己的戏曲,为什么要把戏曲排在歌剧之外呢?”

作曲郭文景认为这部歌剧的音乐表演难度不小。“比如说,虎妞在祥子死了之后会有一大段的咏叹调。包括在父亲寿宴上对所有的人说‘我有了’,到跟父亲大吵一架,再到婚礼上一大段的放声大哭、放声大笑,整个力量并不亚于西方经典。”

在他看来,民乐以外的中国音乐作品往往难以得到完美演绎。他希望国内的音乐表演者能把国内创作者的作品与西洋经典作品放到同等位置,予以同样的重视与尊重。由此,他在排练中反复要求歌剧《骆驼祥子》的演员们能像出演意大利歌剧、德国歌剧一样去下功夫。■

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